《司藤》白英、《香蜜》潤(rùn)玉……反派為什么都不招人恨了？

大貓oppo

來源｜烹小鮮

前段時(shí)間熱播的奇幻劇《司藤》，終于捧紅了“人間富貴花”景甜。

在這部劇熱播期間，關(guān)于劇中反派角色白英的討論度也很高，#白英好慘#甚至被送上熱搜。

白英一出場(chǎng)就殺死了女主司藤，司藤復(fù)活后也被白英騷擾到不得安生，怎么看，白英都是反派。

但了解了白英的一生后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)白英也是很慘的一株“藤”。最初她和司藤一樣善良、單純，只是感情錯(cuò)付，受盡委屈，最終才走向了極端。

▲圖/《司藤》劇照

有了這些前因后果，白英這個(gè)角色顯得立體了，雖然依舊是反派，但她是一個(gè)有血有肉的反派。

所以觀眾在看這個(gè)角色的時(shí)候，也多了幾分復(fù)雜的情感。

不只是白英，現(xiàn)在電視劇中越來越多的反派，好像都沒那么招人恨了。

脫離樣板化人物

人物形象更立體

《甄嬛傳》里的華妃，出身武將之家，深情、善妒，最終落得個(gè)“伶仃而死”的結(jié)局，讓人唏噓。

▲圖/《甄嬛傳》劇照

《香蜜》里作為反派角色的潤(rùn)玉，《延禧攻略》里的高貴妃，《扶搖》里的國(guó)公，還有《小魚兒與花無缺》中的“美強(qiáng)慘”大反派江玉燕，這些角色都是既可恨又可憐，讓人恨不起來。

仔細(xì)揣摩這些角色，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們都有一個(gè)共同點(diǎn)，都突破了大眾對(duì)壞人的固有印象，人物形象更加立體豐富。

以《扶搖》中劉奕君飾演的反派國(guó)公為例，這個(gè)角色是全劇最大的反派，處處為難主角，為達(dá)目的不擇手段。

他作為“一人之下、萬人之上”的國(guó)公，卻三番五次被身邊的人欺騙、背叛，像個(gè)冤大頭�！熬鳌焙汀昂俊眱煞N看似對(duì)立的特質(zhì)在他身上同時(shí)存在，卻不違和，這種真實(shí)可信的反差萌，反而讓人印象深刻。

電視劇中，齊震落得眾叛親離的結(jié)局，他謀劃許久的奪取王位也是為他人做嫁衣。執(zhí)著了一生，拼搏了一生，最后發(fā)現(xiàn)竹籃打水一場(chǎng)空。

▲圖/《扶搖》截圖

類似的，還有《延禧攻略》里的高貴妃。在整個(gè)后宮都忙著爭(zhēng)風(fēng)吃醋，或姐妹情深的時(shí)候，高貴妃是唯一一個(gè)認(rèn)真宮斗的妃子。一心為了待遇升級(jí)打怪，在她身上似乎能看到一些獨(dú)立女性的影子。

▲圖/《延禧攻略》截圖

觀眾眼中的高貴妃，囂張跋扈和趾高氣揚(yáng)全都寫在臉上，即便是在太后和皇上跟前，也沒有絲毫收斂。三番五次害人，都以失敗告終，這樣的高貴妃反倒有種反差萌——在假仁義、真卑鄙的后宮，高舉“我是壞人”的標(biāo)簽，倒成了壞人堆里的一股清流。

臨死前，她和皇帝見最后一面，不伸冤、不哭訴，畫上精致的妝，穿上珍愛的戲服，為皇帝跳最后一支舞，留下初見的美好，這種做法，剛好映襯了現(xiàn)代流行的那句“姿態(tài)要好看”。

從囂張跋扈、寵萌有趣到完美落幕，演員譚卓完成了對(duì)高貴妃性格的補(bǔ)充。即便是壞人的人設(shè)，也壞得有特色。

觀眾喜歡這些角色，和演員對(duì)角色的塑造有關(guān)，也和角色本身的特點(diǎn)有關(guān)。這些不招人恨的反派，除了壞這個(gè)標(biāo)簽，他們身上還有很多其他特點(diǎn)，或深情、或有趣，正是這些特點(diǎn)，使得角色脫離樣板化的人物，更加有血有肉。

事出必有因，壞得有據(jù)可依

這些不招人恨的反派，不再是為了襯托主角而存在，他們的行為動(dòng)機(jī)和性格特征，受到家庭、成長(zhǎng)環(huán)境等諸多因素影響。每一個(gè)角色外顯的行為背后，都有內(nèi)在的原因。

2020年播出的玄幻劇《琉璃》中，烏童這個(gè)角色本是“點(diǎn)睛谷”弟子，心氣甚高，因?yàn)槌錾碡毢�，一直很想證明自己，手段有些偏激。后來，在遭追殺的過程中被逼入絕境，為求自保開始黑化。

▲圖/《琉璃》中的反派烏童

這也是一個(gè)復(fù)雜的角色，原本只是為了活下去，卻一步步被逼著走向絕路。

在2018年大火的《香蜜》中，羅云熙飾演反派潤(rùn)玉。作為天帝長(zhǎng)子，潤(rùn)玉謹(jǐn)言慎行，幾千年飽嘗寄人籬下的滋味，生母被天后迫害不能與之相見。他自知身份特殊，行事低調(diào)，偏偏遇到一個(gè)專橫跋扈的天后，將他視作眼中釘，讓他最終一步步走上了黑化之路。

通過交代角色成長(zhǎng)的環(huán)境和遭遇，為角色后來的變化埋下伏筆，讓觀眾看到的是一個(gè)變化中的人物，使角色的情緒、性格、行為都能找到相應(yīng)的影響因素。

相較于單薄的功能性壞人，這樣有著豐富情感和經(jīng)歷的反派角色更深入人心。

選角突破刻板印象

在大眾刻板印象里，習(xí)慣用賊眉鼠眼、尖嘴猴腮、面目可憎等詞語形容反派的容貌。所以，在過去的很多影視劇選角時(shí)，也大多先從外貌出發(fā)，選擇符合大眾對(duì)壞人的印象的演員。

而如今的反派，首先在容貌上摒棄了刻板印象。網(wǎng)友經(jīng)常調(diào)侃：如果是長(zhǎng)在觀眾審美上的演員，“三觀”可以跟著五官走。

比如《香蜜》里的潤(rùn)玉，溫潤(rùn)如玉的外表，謙謙君子的模樣，造型和外貌就讓人頗生好感。

▲圖/《香蜜》里的反派潤(rùn)玉

《小魚兒與花無缺》里的“美強(qiáng)慘”江玉燕，是很多人最早喜歡上的反派。美貌絕倫，風(fēng)韻楚楚。

▲圖/《小魚兒與花無缺》截圖

除此之外，還有一個(gè)原因是，曾經(jīng)只喜歡主角的那屆觀眾長(zhǎng)大了。

在這批觀眾小時(shí)候，他們對(duì)是非對(duì)錯(cuò)的判斷簡(jiǎn)單直接，非黑即白，追劇也是如此。在他們眼中，但凡與主角作對(duì)的，就是反派，不會(huì)去理解反派行為背后的動(dòng)機(jī)是什么。

如今，這一批觀眾長(zhǎng)大了，開始客觀、全面地看待劇中角色，雖然不贊同反派的行為，卻可以理解行為背后的原因和無奈。

只有真實(shí)，才是動(dòng)人的

回過頭來看，觀眾以前不喜歡那些反派，是因?yàn)槿宋镄蜗蟠蠖啾容^單薄，除了壞，找不到太多其他特色。好人也是如此，即便背負(fù)血海深仇，依舊可以成為真善美的化身。這樣的主角沒有私欲，幾乎脫離了肉體凡胎，生下來就背負(fù)拯救蒼生的使命。

相較于非黑即白的人物設(shè)定，觀眾更喜歡影視劇中豐富立體的人物角色，這些角色多數(shù)掙扎在黑白之間的灰色地段。透過這些角色，觀眾能看到人性美好純粹的一面，也能感受到人性的復(fù)雜性。

所以，真正精彩的正派與反派的斗爭(zhēng)，只是立場(chǎng)不同，各自有不同的信仰，因此才會(huì)相互博弈，彼此是可敬的對(duì)手。在觀眾看來，會(huì)有一種成王敗寇的感慨，也會(huì)有一種“既生瑜，何生亮”的悲涼。

而丑化、弱化反派，其實(shí)是對(duì)主角智商的侮辱。

《如何把人物寫得立體》一文中，有這么一個(gè)觀點(diǎn)：

一個(gè)立體的人物真實(shí)地存在于一部小說中，是一個(gè)完完全全可以跳出書本，變成真實(shí)人類的人物。

他有自己的動(dòng)機(jī)、秉性、經(jīng)歷、優(yōu)缺點(diǎn)、悲歡，可能始終堅(jiān)持做對(duì)的事，但總也會(huì)有猶豫的時(shí)候；可能始終是在作惡，但也可以對(duì)自己的行為懷著厭惡、悔恨和恐懼。

要寫出立體的人物，沒有任何捷徑，唯有對(duì)人、對(duì)人性細(xì)致入微的觀察和洞若觀火的把握，才能做到。

這個(gè)觀點(diǎn)放在影視劇角色的塑造上，也同樣適用。跳脫出影視這種載體，將角色放在現(xiàn)實(shí)生活中，這些角色身上的某些特點(diǎn)，是可以從現(xiàn)實(shí)生活中找到的。

現(xiàn)實(shí)生活中，每個(gè)人的行為背后，都有各自的行事邏輯。

影視劇中的角色也是如此。無論是主角還是配角，都有其掙扎在黑白之間的灰色地段。正是這些特點(diǎn)賦予了角色真實(shí)性，透過他們能看到人性美好純粹的一面，也能感受到人性的復(fù)雜性。

#互動(dòng)時(shí)間#

哪部影視劇里的哪個(gè)反派角色

讓你印象深刻？

來源：青年文摘

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