|
|
46#
發(fā)表于 2010-7-19 10:03:45|來自：中國安徽安慶
|
只看該作者
| 來自安徽
03）對仗在一首詩中的位置
絕句不要求用對仗。用對仗當(dāng)然也可以，但不是必須的。
五律和七律，都要用對仗。對仗的位置，正例是在中間兩聯(lián)即領(lǐng)聯(lián)和頸聯(lián)。一般的律詩，都是這樣。初學(xué)寫詩的，應(yīng)堅持這種形式。但也需要知道，還有一些例外。
第一、在一首詩中，兩聯(lián)對仗是基本的，多則不限。
有的詩，有三聯(lián)對仗，也有的四聯(lián)全用對仗，這都是允許的。一首詩中，除了中間兩聯(lián)之外，首聯(lián)也用對仗的，頗不少，尤其多見于首句不入韻的詩。舉例：
送友 李白
青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬里征。
浮云游子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴。
詠懷古跡 杜甫
支離東北風(fēng)塵際，飄泊西南天地間。
三峽樓臺淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主終無賴，詞客哀時且未還。
庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動江關(guān)。
以上這種包括首聯(lián)在內(nèi)的三聯(lián)對仗詩，非常普遍，比正例少不了多少。首聯(lián)不用對仗而尾聯(lián)用對仗的三聯(lián)對仗詩，則比較少些。
悲秋 杜甫
涼風(fēng)動萬里，群盜尚縱橫。
家遠(yuǎn)傳書日，秋來為客情。
愁窺高鳥過，老逐眾人行。
始欲投三峽，何由見兩京。
四聯(lián)全用對仗的律詩，唐人有一些，后世模仿的很少，但也有。
舉例：
登定王陵 朱熹
寂寞番王后，光華帝子來。
千年余故國，萬事只空臺。
日月東西見，湖山表里開。
從知爽鳩樂，莫作雍門哀。
第二、作為變例，律詩的對仗也有單聯(lián)的。
這種只有一聯(lián)對仗的詩，盛唐時期比較多見。僅有的這一聯(lián)對仗，一般用在頸聯(lián)，頷聯(lián)則不用，詩評家稱這種首聯(lián)、頜聯(lián)都不用對仗，直到頸聯(lián)才出現(xiàn)對仗的詩為“蜂腰體”，謂其腰細(xì)，“若已斷而復(fù)續(xù)也”。
舉例：
送賈至舍人 李白
翦落梧桐枝，濉湖坐可窺。
雨洗秋山凈，林光澹碧滋。
水閑明鏡轉(zhuǎn)，云繞畫屏移。
千古風(fēng)流事，名賢共此時。
王維、杜甫、元稹等大家，都有一些這樣的詩，在此不多舉例。
第三、還有一種變例，詩中雖然存在兩聯(lián)對仗，但不是都用在中間，而是用在首聯(lián)和頸聯(lián)。
有的詩評家稱這種形式為“偷春格”，因其把本應(yīng)在頜聯(lián)出現(xiàn)的對仗用在首聯(lián)，“如梅花偷春色而先開也”。
舉例：
送杜少府之任蜀州 王勃
城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。
與君離別意，同是宦游人。
海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
無為在岐路，兒女共沾巾。
總 之，凡一首律詩中有兩聯(lián)對仗，而且這兩聯(lián)處于中間位置，即頷聯(lián)和頸聯(lián)的，這是正例。也可以說，只要保證中間兩聯(lián)是對仗，即為正例。在這種情況下，即使其他 地方（首聯(lián)、尾聯(lián)）多用了對仗，仍屬正例。但是，只要頷聯(lián)和頸聯(lián)有一處不用對仗，即為變例，這種變例唐以后是很少見的。現(xiàn)代人寫詩最好不用變例形式。
前 面講的都是適用于五律和七律的規(guī)矩，至于絕句，是可以完全不用對仗。當(dāng)然，要用對仗也可以，用一聯(lián)或兩聯(lián)都行。例如杜甫在成都浣花溪畔居住時寫的《絕 句》：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”就是全用對仗。排律，前面講過，除了首聯(lián)、尾聯(lián)可以不用對仗外，中間不論有 多少聯(lián)，都要用對仗。首聯(lián)，尾聯(lián)當(dāng)然也可以用，特別是首聯(lián)用對仗的十分普遍。
（04）工對的追求
一般講，出句和對句之間，相對應(yīng)的詞做到 平仄相對，詞性相同，即為對仗。但詩人們往往不滿足于此，還追求把對仗寫得更工整些，即所謂“工對”。工對，不僅要求名詞對名詞，形容詞對形容詞，動詞對 動詞，而且又把各種詞（特別是名詞）分出許多小類來。在這些小類里選詞相對，才算工對
|
|
顯身卡
